Архивы Метки: Аранжировка

Аранжировка

Аранжировка -переложение музыкального произведения для иного, сравнительно с оригиналом, состава исполнителей.Так как основной тематический материал джаза заимствован из фольклора, мю зиклов, ревю и обозрений, джазовых А., в отличие отакадемической музыки, допускаются различного рода изменения мелодии, гармонии, ритмики, фактуры и т. п. При этом обязательно учитывается специфика и стилевая направленность того или иного коллектива. Часто эти изменения возникают непосредственно в процессе исполнения. В джазовой пьесе, которая состоит из нескольких следующих друг за другом повторений темы, т. е. корусов, А. часто выражается в форме различных мелодических вариантов.
Одним из ранних типов А. является устная (head А.) распространенная, главным образом, в архаическом и новоорлеанском джазе. Поскольку подавляющее большинство музыкантов раннего джаза не было знакомо с нотной грамотой, практиковалось исполнение без записи. При этом исполнители предварительно договаривались между собой о вступлении, очередности корусов,коде и т. д.
Такой А. пользовались ансамбли Луиса Армстронга, Джелли Ролла Мортона, Джо Кинга Оливера и многие другие. Устная А. до сих пор распространена в традиционном джазе, а также в небольших ансамблях современного импровизационного джаза. Она применяласьтакже в период свинга в оркестрах Каунта Бейси и Буди Германа. Оговариваласлишь тема,часто исполняемая в унисон, а дальнейшееразвитие пьесы строилось на импровизированных корусах. Позже из таких А. развились схематические А.(skeleton?или scetch А.), вкоторых, кроме темы, выписывался бэкграунд, сопровождающий игру солистов.
В 20-е гг. получают широкое распространение печатные А. (stock А.), которые выпускались музыкальными издательствами и предназначались для исполнения танцевальными оркестрами. Эти А. являлись универсальными, и их можно было исполнять любым составом. Выпускаются они и в наше время.
Существуют также специальные А. (special А.), написанные в расчете на конкретный ансамбль или оркестр с учетом индивидуальных особенностей и возможностей исполнителей. Первые нотные А. появились в 20-х гг., что было обусловлено расширением состава джазового оркестра и повышением квалификации музыкантов.
Среди аранжировщиков того времени — Элмер Шебель, создававший А. для ансамблей Луиса Армстронга, Джелли Ролла Мортона, Джо Кинга Оливера, а также Дон Редман. Большое влияние на дальнейшее развитие искусства А. оказал композитор и пианист Флетчер Хендерсон.
А. 20-х гг. не отличались сложностью и чаще всего основывались на функциональной гармонии трезвучия расписывались на, однородные инструменты (три саксофона, три кларнета или группу из двух труб и тромбона). Этот принцип А., разработанный Ф. Хендерсоном и построенный на дифференциации групп инструментов оркестра, стал характерным для свинга.
Такие А. широко применялись оркестром Бенни Гудмана и другими биг бэндами.

Дальнейшее развитие А. получила в 30-е гг. В период свинга, в связи с огромной популярностью больших оркестров, появилось много талантливых аранжировщиков, среди которых Милт Бакнер, Эдди Дарем, Бенни Картер, Джимми Лансфорд, Джимми Манди, Глен Миллер, Сай Оливер, Эдди Сотер, Клод Торнхил, Эдвин Уилкокс, Джеральд Уильсон, Мери Лу Уильяме. Все они, развивая принцип Ф. Хендерсона, привнесли в свои А. модуляцию, риффы и различные звуковые эффекты. Оригинальные А. создавали Каунт Бейси и Чик Уэбб, постоянно обращаясь к риффам и унисону, которые стали важнейшими элементами А. для биг бэнда.

Среди аранжировщиков этого периода особо выделяется Дюк Эллингтон. Созданный им оригинальный принцип А. стал в дальнейшем характерным для всего его творчества. В середине 40-х гг. Вуди Герман, Стен Кентон, Бойд Рейборн, Пит Руголо начали постепенно вводить в А. новые оркестровые приемы, латиноамериканскую ритмику, элементы европейской композиторской техники, что впоследствии составило основу прогрессией.
С появлением современного джаза А. применяется также и в ансамблях, где фиксированные партии переплетаются с импровизацией. Этот период ознаменовался поисками новых средств вырази-тельности,оригинальных свежих звучаний, что нашло свое отражение как в А. для ансамблей, так и для биг бэндов.
Это проявилось, с одной стороны, в активном использовании приемов, характерных для европейской композиторской техники (усложнение мелодики, гармонического языка, ритмики, широкое применение полифонии) , с другой во введении в оркестр инструментов, ранее редко употреблявшихся в джазе (флейта, гобой, бас-кларнет, валторна, бас-тромбон, виолончель).

Среди наиболее известных аранжировщиков современного джаза Френси Боланд (Бельгия),Георгий Гаранян, Гиви Гачечиладзе, Виталий Долгов,Алексей Козлов, Анатолий Кролл, Раймонд Паулс, Борис Рычков, Юрий Саульский, Владимир Терлецкий(СССР), Ральф Варне, Боб Брукмайер,Квинси Джонс,Тед Джонс, Джон Льюис,Джерри Маллиген, ОливерНелсон, Джордж Рассел,Билл Руссо, Эванс, Дюк Эллингтон (США), Мишель Легран (Франция).

Hide me
66 видеоуроков, 40 часов (12 гигабайт) реально качественного видео НАУЧИТ ВАС БЫСТРО ИГРАТЬ НА ГИТАРЕ!
Show me
Build an optin email list in WordPress [Free Software]